《大江大河3》高收视率让在2023年颇显颓势的正午阳光重新见到了一缕阳光。日前，开年大剧《大江大河3》正式热播，凭借精彩的剧情和强大的演员阵容，该剧在首播后便收获了极高的收视率。不过，该剧目前豆瓣评分还未开出，口碑略有分化态势。精品网剧的崛起早已给了正午阳光不小的压力，而目前，随着知名电影导演闯入剧集赛道，也倒逼老牌剧集导演、编剧等制作团队不得不求新求变。

　　正午阳光“推新”

　　时隔四年，备受期待的《大江大河3》强势回归，作为“大江大河”系列的最终章，该剧以上世纪90年代为背景，围绕宋运辉、雷东宝、杨巡等主人公在时代的浪潮下奋力追梦的故事，再现上世纪末黄金十年的时代大事件。数据显示，该剧在央视CCTV—1播出后，酷云收视率平均达到了1.43，峰值更是高达1.52，夺得了同时段的收视冠军。

　　《大江大河》《大江大河2》于2018年12月、2020年12月先后开播，豆瓣评分分别高达8.8分、8.9分。目前《大江大河3》在豆瓣还未开分，不过口碑开始分化。

　　据记者了解，在系列剧中，通常第一部、第二部会收获好评，后续的系列则容易烂尾。以正午阳光的系列剧《欢乐颂》为例，其第一部最终的豆瓣评分为7.5分，后续的两部评分则一路下探，分别为5.4分、4.8分，其中《欢乐颂3》的评分也成为正午阳光电视剧中的最低分之一，市场一度将《欢乐颂3》视为砸了正午阳光招牌的一部电视剧。

　　2023年正午阳光进入了“低播出年”，仅交出了《欢乐颂4》一部电视剧，最终评分虽然较前作有所提升，但也仅为5.6分。

　　正午阳光董事长侯鸿亮在2023年12月接受媒体采访时曾表示，“《大江大河》我相信还是成功的，它特别适合于中国，我们用电视剧这种方式来记录了一段历史、一个年代，我们把故事写到的20年分成了三个阶段进入，后边包括《艰难的制造》从广义上也属于这种，我觉得这可能是适合中国的季播剧或者系列剧。”

　　“我们不排斥任何一个类型的剧，其实我知道《大江大河》面对的还是传统观众，但我就是觉得这种剧应该拍，我和公司、团队的人都喜欢做，觉得有意义。而且小说基础也好，演员也好，拍完了三部播出之后，我还是挺有荣誉感的。”侯鸿亮还表示。

　　中国青年剧作家、导演向凯在接受《华夏时报》记者采访时表示，“《大江大河3》更多是正午阳光依靠IP系列剧来带动效益，从前两部收视率及口碑来看，《大江大河3》能够唤起一个时代的记忆，并承接《繁花》的热度，以高质量的内容获得观众的喜爱，获得不错的口碑。”向凯认为。

　　机遇期的新压力

　　时间回调，除了2023年仅播出一部《欢乐颂4》外，2022年正午阳光共上映了5部作品。

　　2022年年初上映的《开端》在获得良好口碑下，2月上映的《相逢时节》则只获得了4.8分的豆瓣评分。5月《欢迎光临》上映，口碑有所好转，但8月《欢乐颂3》上映后，评分再次探底。接连出现两部5分以下的剧集，正午阳光的质疑声也逐渐响起。2022年年末，正午阳光上映了《县委大院》，但是最终的豆瓣评分也仅为6.7分。

　　向凯认为，正午阳光这两年也想在内容上走出泥潭，突破内容瓶颈，但是其创新内容没有收获观众好评，也没有赢得好的经济效益、社会效益。

　　而在正午阳光“冷档年”的2023年，爱奇艺出品《狂飙》，腾讯视频出品《漫长的季节》，优酷也出品港剧《新闻女王》等剧集，这些都成为2023年口碑与播放量双高的作品，长视频平台生产优质剧集内容的能力逐渐增强，精品网剧已经崛起，与擅长上星剧的正午阳光形成了竞争关系。

　　侯鸿亮在上述采访中表示，很多剧开播的时候他们也会关注，但正午阳光大部分时候处在被凝视的角度，所以对内容就更要慎重。他还说，一方面很尊重市场，内容公司要存活，必须得到市场的印证；另一方面又比较排斥市场总结出来的经验，很怕它扼杀了创新，让大家照着经验去做，变成一种生产线创作。

　　“疫情过后至今，电视台颓势，资源和制作集中在几大长视频平台，但自身又面临着短视频平台的冲击，用户的增长到了瓶颈期。行业到了谷底，从业者应该何去何从，我也希望把这段时间看成一个行业复苏期。”侯鸿亮认为。

　　过去几年剧集行业处于低谷期，与此同时，行业泡沫、人员大幅出清，剧集行业的发展空间变大，反而成为难得的机遇期。

　　不过，剧集制作赛道的玩家也在增加，尤其是诸多电影圈导演也在进入到影视行业。2023年，冯小刚重新杀入剧集领域，执导了第一部悬疑网剧《回响》；2023年开播的《繁花》，由王家卫执导，更是口碑与收视双丰收，就算该剧已经落幕，热度仍在延续。

　　向凯分析，近几年，国内生产优质剧集内容的导演和编剧增多，正午阳光早已无法做到一家独大，王家卫、冯小刚这些在电影圈中响当当的导演也杀入了剧集大战中，会用电影级别的创作手法来制作剧集，对传统的剧集导演、编剧都会造成不小的压力，吃老本的路子注定行不通。

　　“正午阳光这两年的内容瓶颈还未突破，虽然他们有经典的IP，但是在导演的拍摄、后期制作方面都没有体现出与IP相符合的水准，正午阳光也需要审视自身的制作团队。”向凯进一步表示，近两年观众的品位也在持续提升，倒逼制作团队成长，在内容上去突破、创新、升级；剧集制作公司要储备大量的优秀人才和优质内容，把资本用在内容上，这才是剧集制作方未来的发展方向。日前，《华夏时报》记者就相关问题采访正午阳光方面，但截至发稿前暂未获得回复。